ORGANIZACIÓN DE LAS PREGUNTAS DE TEORÍA DE SELECTIVIDAD

AQUÍ OS DEJO UN ENLACE PARA QUE PODÁIS VER LA ORGANIZACIÓN DE CONTENIDOS EN LAS PREGUNTAS DE LENGUA Y LITERATURA.ESTÁN EN EL MARGEN DERECHO DE LA PÁGINA WEB. ID VIÉNDOLOS, COMPARÁNDOLOS Y COMPLETÁNDOLOS PARA LLEVARLOS BIEN PREPARADOS.
NO OBSTANTE, SI TENÉIS ALGUNA DUDA ESTARÉ POR EL CENTRO ESTOS DÍAS ¿VALE?
SALUDOS Y ¡¡¡¡MUCHO ÁNIMO!!!!!

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textos Miguel Hernández

PERITO EN LUNAS (1933)

TORERO

Por el lugar mejor de tu persona,

donde capullo tórnase la seda,

fiel de tu peso alternativo queda,

y de liras el alma te corona.

¡Ya te lunaste! Y cuanto más se encona,

más. Y más te hace eje de la rueda

de arena, que desprecia mientras junta

todo tu oro desde punta a punta.

EL BARBERO

Blanco narciso por obligación.

Frente a su imagen siempre, espumas pinta,

y en el mineral lado del salón

una idea de mar fulge distinta.

Si no esquileo en campo de jabón,

hace rayas, con gracia, mas sin tinta;

y al fin, con el pulgar en ejercicio,

lo que sobra anula del oficio.

ESPANTAPÁJAROS

Es demasiado poco maniquí,

vivo al viento del más visible trigo,

la caña de la escoba para ti,

a la fuerza del pájaro enemigo.

Donde los picos restan pan, allí

te eriges con tu aire de mendigo,

meseguero incorpóreo, que has dejado

riéndose tu cabeza en el granado.

VELETAS

Danzarinas en vértices cristianos

injertadas: bákeres más viudas,

que danzan con los vientos, ya gitanos

de palmas y campanas, puntiagudas.

Negros, hacen los vientos gestos planos,

índices, si no agallas, de sus dudas,

pero siempre a los nortes y a los estes

danzarinas, si etíopes, celestes.

OVEJA

Esta blanca y cornuda soñolencia

con la cabeza de otra en lo postrero,

dócil, más que a la honda a la paciencia,

tornaluna de música y sendero...

Ya valle de almidón en la eminencia

de un árbol en cuclillas, un madero

lanar, de amor sallicio, galatea

ordeña en porcelana cuando albea.

EL RAYO QUE NO CESA(1936)

Un carnívoro cuchillo
de ala dulce y homicida
sostiene un vuelo y un brillo
alrededor de mi vida.
Rayo de metal crispado 
fulgentemente caído,
picotea mi costado
y hace en él un triste nido.
Mi sien, florido balcón
de mis edades tempranas,
negra está, y mi corazón,
y mi corazón con canas.
Tal es la mala virtud
del rayo que me rodea,
que voy a mi juventud
como la luna a mi aldea.
Recojo con las pestañas
sal del alma y sal del ojo
y flores de telarañas
de mis tristezas recojo.
¿A dónde iré que no vaya
mi perdición a buscar?
Tu destino es de la playa
y mi vocación del mar.
Descansar de esta labor 
de huracán, amor o infierno
no es posible, y el dolor
me hará a mi pesar eterno.
Pero al fin podré vencerte,
ave y rayo secular,
corazón, que de la muerte
nadie ha de hacerme dudar.
Sigue, pues, sigue cuchillo,
volando, hiriendo. Algún día
se pondrá el tiempo amarillo
sobre mi fotografía.

Como el toro he nacido para el luto
y el dolor, como el toro estoy marcado
por un hierro infernal en el costado
y por varón en la ingle con un fruto.
Como el toro la encuentra diminuto
todo mi corazón desmesurado,
y del rostro del beso enamorado,
como el toro a tu amor se lo disputo.
Como el toro me crezco en el castigo,
la lengua en corazón tengo bañada
y llevo al cuello un vendaval sonoro.
Como el toro te sigo y te persigo,
y dejas mi deseo en una espada,
como el toro burlado, como el toro.

ELEGIA A RAMÓN SIJÉ 
(En Orihuela, su pueblo y el mío, se me ha muerto como del rayo Ramón Sijé, con quien tanto quería.) 
Yo quiero ser llorando el hortelano 
de la tierra que ocupas y estercolas, 
compañero del alma, tan temprano. . 
Alimentando lluvias, caracoles 
Y órganos mi dolor sin instrumento, 
a las desalentadas amapolas . 
daré tu corazón por alimento. 
Tanto dolor se agrupa en mi costado, 
que por doler me duele hasta el aliento.. 
Un manotazo duro, un golpe helado, 
un hachazo invisible y homicida, 
un empujón brutal te ha derribado.. 
No hay extensión más grande que mi herida, 
lloro mi desventura y sus conjuntos 
y siento más tu muerte que mi vida. . 
Ando sobre rastrojos de difuntos, 
y sin calor de nadie y sin consuelo 
voy de mi corazón a mis asuntos. . 
.Temprano levantó la muerte el vuelo, 
temprano madrugó la madrugada, 
temprano estás rodando por el suelo.. 
No perdono a la muerte enamorada, 
no perdono a la vida desatenta, 
no perdono a la tierra ni a la nada. . 
En mis manos levanto una tormenta 
de piedras, rayos y hachas estridentes 
sedienta de catástrofe y hambrienta . 
Quiero escarbar la tierra con los dientes, 
quiero apartar la tierra parte 
a parte a dentelladas secas y calientes. . 
Quiero minar la tierra hasta encontrarte 
y besarte la noble calavera 
y desamordazarte y regresarte . 
Volverás a mi huerto y a mi higuera: 
por los altos andamios de mis flores 
pajareará tu alma colmenera . 
de angelicales ceras y labores. 
Volverás al arrullo de las rejas 
de los enamorados labradores. . 
Alegrarás la sombra de mis cejas, 
y tu sangre se irá a cada lado 
disputando tu novia y las abejas. . 
Tu corazón, ya terciopelo ajado, 
llama a un campo de almendras espumosas 
mi avariciosa voz de enamorado. . 
A las aladas almas de las rosas... 
de almendro de nata te requiero,: 
que tenemos que hablar de muchas cosas, 
compañero del alma, compañero. 
. 

VIENTO DEL PUEBLO (1936-37)

VIENTOS DEL PUEBLO ME LLEVAN

Vientos del pueblo me llevan,
vientos del pueblo me arrastran,
me esparcen el corazón
y me aventan la garganta.
Los bueyes doblan la frente,
impotentemente mansa,
delante de los castigos:
los leones la levantan
y al mismo tiempo castigan
con su clamorosa zarpa.
No soy de un pueblo de bueyes,
que soy de un pueblo que embargan
yacimientos de leones,
desfiladeros de águilas
y cordilleras de toros
con el orgullo en el asta.
Nunca medraron los bueyes
en los páramos de España.
¿Quién habló de echar un yugo
sobre el cuello de esta raza?
¿Quién ha puesto al huracán
jamás ni yugos ni trabas,
ni quién al rayo detuvo
prisionero en una jaula?

CANCIÓN DEL ESPOSO SOLDADO

He poblado tu vientre de amor y sementera,
he prolongado el eco de sangre a que respondo
y espero sobre el surco como el arado espera:
he llegado hasta el fondo.
Morena de altas torres, alta luz y ojos altos,
esposa de mi piel, gran trago de mi vida,
tus pechos locos crecen hacia mí dando saltos
de cierva concebida.
Ya me parece que eres un cristal delicado,
temo que te rompas al más leve tropiezo,
y a reforzar tus venas con mi piel de soldado
fuera como el cerezo.
Espejo de mi carne, sustento de mis alas,
te doy vida en la muerte que me dan y no tomo.
Mujer, mujer, te quiero cercado por las balas,
ansiado por el plomo.
Sobre los ataúdes feroces en acecho,
sobre los mismo muertos sin remedio y sin fosa
te quiero, y te quisiera besar con todo el pecho
hasta en el polvo, esposa.
Cuando junto a los campos de combate te piensa
mi frente que no enfría ni aplaca tu figura,
te acercas hacia mí como una boca inmensa
de hambrienta dentadura.
Escríbeme a la lucha, siénteme en la trinchera:
aquí con el fusil tu nombre evoco y fijo,
y defiendo tu vientre de pobre que me espera,
y defiendo tu hijo.
Nacerá nuestro hijo con el puño cerrado,
envuelto en un clamor de victoria y guitarras,
y dejaré a tu puerta mi vida de soldado
sin colmillos ni garras.
Es preciso matar para seguir viviendo.
Un día iré a la sombra de tu pelo lejano,
y dormiré en la sábana de almidón y de estruendo
cosida por tu mano.
Tus piernas implacables al parto van derecho,
y tu implacable boca de labios indomables,
y ante mi soledad de explosiones y brechas
recorres un camino de besos implacables.
Para el hijo será la paz que estoy forjando.
Y al fin en un océano de irremediables huesos
tu corazón y el mío naufragarán, quedando
una mujer y un hombre gastados por los besos.

ACEITUNEROS

Andaluces de Jaén,
aceituneros altivos,
decidme en el alma: ¿quién,
quién levantó los olivos?

No los levantó la nada,
ni el dinero, ni el señor,
sino la tierra callada,
el trabajo y el sudor.

Unidos al agua pura
y a los planetas unidos,
los tres dieron la hermosura
de los troncos retorcidos.

Levántate, olivo cano,
dijeron al pie del viento.
Y el olivo alzó una mano
poderosa de cimiento.

Andaluces de Jaén,
aceituneros altivos,
decidme en el alma, ¿quién
amamantó los olivos?

Vuestra sangre, vuestra vida,
no la del explotador
que se enriqueció en la herida
generosa de sudor.

No la del terrateniente
que os sepultó en la pobreza,
que os pisoteó la frente,
que os redujo la cabeza.

LÍRICA POSTERIOR A 1936

AQUÍ TENÉIS UN ENLACE CON LOS POETAS Y CORRIENTES LÍRICAS DESDE 1936

http://lenguayliteratura2bach.wordpress.com/apuntes/poesia-posterior-a-1936/

DE AQUÍ SE EXTRAEN LOS APUNTES ASÍ QUE PONEOS MANOS A LA OBRA ESTA SEMANA SANTA QUE EMPEZAREMOS A VER POETAS DE ESTA ÉPOCA ¿VALE?

enlaces para comprender la poesía de Juan Ramón Jiménez

Aquí os dejo dos enlaces que os ayudarán a entender mejor las formas, temas, símbolos y elementos poéticos de Juan Ramón Jiménez. Es conveniente que lo miréis para ir familiarizando ya con su peculiar estilo.

http://www.wikanda.es/wiki/Juan_Ram%C3%B3n_Jim%C3%A9nez

http://jaserrano.nom.es/JRJ/diario.htm

textos Juan Ramón Jiménez

JUAN RAMÓN JIMÉNEZ (Moguer, Huelva, 23 de diciembre de 1881 – San Juan, Puerto Rico, 29 de mayo de 1958)

1ª ETAPA

«¿Quién anda por el camino...?»

¿Quién anda por el camino
esta noche, jardinero?
—No hay nadie por el camino…
—Será un pájaro agorero.

Un mochuelo, una corneja,
dos ojos de campanario…
—Es el agua, que se aleja
por el camino solitario…

—No es el agua, jardinero,
no es el agua… — Por mi suerte,
que es el agua, caballero.
—Será el agua de la muerte.

Jardinero, ¿no has oído
cómo llaman al balcón?
—Caballero, es el latido
que da vuestro corazón.

—¡Cuándo abrirá la mañana
sus rosadas alegrías!
¡Cuándo dirá la campana
buenos días, buenos días!

… Es un arrastrar de yerros,
es una voz hueca, es una…
—Caballero, son los perros
que están ladrando a la luna…

Tomado de «Jardines místicos », en Jardines lejanos, 1903-1904.

«¡Granados en cielo azul!»

¡Granados en cielo azul!
¡Calle de los marineros;
qué verdes están tus árboles,
qué alegre tienes el cielo!

¡Viento ilusorio de mar!
¡Calle de los marineros
—ojo gris, mechón de oro,
rostro florido y moreno!— .

La mujer canta a la puerta:
«¡Vida de los marineros;
el hombre siempre en el mar,
y el corazón en el viento!».

—¡Virjen del Carmen, que estén
siempre en tus manos los remos;
que, bajo tus ojos, sean
dulce el mar y azul el cielo!—

… Por la tarde, brilla el aire;
el ocaso está de ensueños;
es un oro de nostaljia,
de llanto y de pensamiento.

—¡Como si el viento trajera
el sinfín y, en su revuelto
afán, la pena mirara
y oyera a los que están lejos!

¡Viento ilusorio de mar!
¡Calle de los marineros
—la blusa azul, y la cinta
milagrera sobre el pecho!—.

¡Granados en cielo azul!
¡Calle de los marineros!
¡El hombre siempre en el mar,
y el corazón en el viento!

Tomado de «El valle», en Pastorales, 1903-1905.

2ª ETAPA

Alta noche

¡New York solitario sin un cuerpo!... Y voy despacio, Quinta Avenida abajo, cantando alto. De vez en cuando, me paro a contemplar los enormes y complicados cierres de los bancos, los escaparates en transformación, las banderolas ondeantes en la noche…Y este eco que, como dentro de un aljibe inmenso, ha venido en mi oído inconsciente, no sé desde qué calle, se acerca, se endurece, se ancha. Son unos pasos claudicantes y arrastrados como por el cielo, que llegan siempre y no acaban de llegar. Me paro una vez más y miro arriba y abajo. Nada. La luna ojerosa de primavera mojada, el eco y yo.
De pronto, no sé si cerca o lejos, como aquel carabinero solitario por las playas de Castilla, aquella tarde de vendaval, un punto, un niño, un animal, un enano… ¿qué? Y avanza. ¡Ya!... Casi no pasa junto a mí. Entonces vuelvo la cara y me encuentro con la mirada suya, brillante, negra, roja y amarilla, mayor que el rostro, todo y solo él. Y un negro viejo, cojo, de paletó mustio y sombrero de copa mate, me saluda ceremonioso y sonriente, y sigue, Quinta Avenida arriba… Me recorre un breve escalofrío, y, las manos en los bolsillos, sigo, con la luna amarilla en la cara, semicantando.
El eco del negro cojo, rey de la cuidad, va dando la vuelta a la noche por el cielo, ahora hacia el poniente…

Tomado de Diario de un poeta recién casado, 1916.

3ªETAPA

Soy animal de fondo

«En fondo de aire» (dije) «estoy»,
(dije) «soy animal de fondo de aire» (sobre tierra),
ahora sobre mar; pasado, como el aire, por un sol
que es carbón allá arriba, mi fuera, y me ilumina
con su carbón el ámbito segundo destinado.

Pero tú, dios, también estás en este fondo
y a esta luz ves, venida de otro astro;
tú estás y eres
lo grande y lo pequeño que yo soy,
en una proporción que es ésta mía,
infinita hacia un fondo
que es el pozo sagrado de mí mismo.

Y en este pozo estabas antes tú
con la flor, con la golondrina, el toro
y el agua; con la aurora
en un llegar carmín de vida renovada;
con el poniente, en un huir de oro de gloria.
En este pozo diario estabas tú conmigo,
conmigo niño, joven, mayor, y yo me ahogaba
sin saberte, me ahogaba sin pensar en ti.
Este pozo que era, sólo y nada más ni menos,
que el centro de la tierra y de su vida.

Y tú eras en el pozo májico el destino
de todos los destinos de la sensualidad hermosa
que sabe que el gozar en plenitud
de conciencia amadora,
es la virtud mayor que nos trasciende.

Lo eras para hacerme pensar que tú eras tú,
para hacerme sentir que yo era tú,
para hacerme gozar que tú eras yo,
para hacerme gritar que yo era yo
en el fondo de aire en donde estoy,
donde soy animal de fondo de aire,
con alas que no vuelan en el aire,
que vuelan en la luz de la conciencia
mayor que todo el sueño
de eternidades e infinitos
que están después, sin más que ahora yo, del aire.

Tomado de «Animal de fondo», en Dios deseado y deseante, 1949.

calendario selectividad 2014

Aquí os dejo el enlace para que podáis ver el calendario de exámenes de Selectividad 2014

http://www.juntadeandalucia.es/innovacioncienciayempresa/sguitg_b_calendario.php

temas y símbolos en la poesía de Lorca

LOS TEMAS DE LA POESÍA DE LORCA

La frustración:

Se trata del tema clave de la poesía de Lorca, que limita con lo existencial. Ante todo es una vivencia personal del poeta, que por un lado se sintió muy atraído por la música desde joven y debido a la muerte de su maestro que le dejo huérfano de la música y esto se vio reflejado en los inicios de su obra. Por otro lado, de manera más íntima, su condición homosexual y su poco éxito en algunas ocasiones y la obligación de ocultar sus inclinaciones.
Estas dos frustraciones terminan desarrollando en Lorca una visión del mundo y de la literatura propias. Lorca era un hombre frustrado, que era consciente de ellos y que se decidió a hacer poesía (“Escribo, porque, si no, me pudro por dentro”). Otra de sus razones fue para que nadie viviera frustrado como fue su caso.

El amor:

Para el poeta, el amor es una fuerza comparable a la muerte. Se trata de un amor humano, real y carnal que está presente durante toda su obra. No parece fácil de satisfacer el amor del que habla Lorca, las ansias de la unión afectiva a las que el poeta aspira. Se da a elegir entre dos polos; entre la satisfacción superficial del deseo y la pasión retraída del amante que genera gran frustración.
Para Lorca el amor no es solo difícil de satisfacer, sino que a la vez está siendo acechado constantemente por la muerte, que se presenta de forma violenta.

La muerte:

El tema de la muerte siempre estaba presente, unido al tiempo, ya que es una consecuencia inevitable de la vida. Ambos temas aterran al poeta, porque aunque no dejan de ser algo lógico y cotidiano de nuestra existencia, Lorca los considera como una gran amenaza que no puede evitar de ninguna manera. Muchas veces se presenta de forma violenta e incluso misteriosa.
La muerte no es considerada por él como el paso hacia otra vida, sino como un muro que se interpone ante nuestra vida, no le provoca ningún sentimiento religioso y por lo tanto hay esperanza tras ella, sino un deseo de fundirse con la naturaleza, que es de donde procede el hombre.
Lorca creció en Granada, en el medio rural, como podemos ver en su obra, las tradiciones populares y la cultura del campo influyeron mucho en él.

El tiempo:

Para Lorca el paso del tiempo es una condición del existir humano y siempre está presente en su obra. El paso de los años desde su infancia hacia su juventud, el cambio de las estaciones y el paso de las horas son vistas por el poeta como auténticas catástrofes personales. La incapacidad de volver al pasado para recuperar los años provocan en él un sentimiento similar al de la inevitable muerte.
El tiempo va personificado por relojes, campanadas de iglesia, madrugadas, que dan un sentido perecedero de los seres y las cosas.

Otros temas:

El paisaje para Lorca es el escenario sobre el que se expone el contenido de sus poemas que a su vez, condicionan el color de éste. Muchas veces el paisaje aparece personificado con el fin de manifestar su punto de vista ante el contenido del poema.
La naturaleza está cargada se símbolos como la luna (muerte), el agua (sugerencia sexual), el caballo (potencia sexual), …

LOS SÍMBOLOS DE LA POESÍA DE LORCA

De acuerdo con su gusto por los elementos tradicionales, Lorca hace mucho uso de los símbolos en su poesía. Éstos se refieren casi siempre a la muerte, aunque varía según el contexto. Los más empleados por el poeta son:

La luna: Es el más frecuente y se refiere a la muerte, aunque también puede simbolizar erotismo, fecundidad, esterilidad o belleza.
El agua: En movimiento simboliza la vida, mientras que si está estancada simboliza la muerte.
La sangre: Representa la vida, por ello la muerte está simbolizada por la sangre derramada. También simboliza la fecundo y lo sexual.
El caballo (y su jinete): Muy presente en su obra, representa a la muerte, la vida y el erotismo masculinos.
Las hierbas: Símbolo de la muerte.
Los metales: Aparecen bajo la forma de armas blancas y conllevan siempre tragedias como la muerte.

TEXTOS DE FEDERICO GARCÍA LORCA

Romancero gitano

 ROMANCE SONÁMBULO

Verde que te quiero verde. 
Verde viento. Verdes ramas. 
El barco sobre la mar 
y el caballo en la montaña. 
Con la sombra en la cintura 
ella sueña en su baranda, 
verde carne, pelo verde, 
con ojos de fría plata. 
Verde que te quiero verde. 
Bajo la luna gitana, 
las cosas le están mirando 
y ella no puede mirarlas.

             

Poemas del cante jondo

Muerto se quedó en la calle 
con un puñal en el pecho. 
No lo conocía nadie. 
¡Cómo temblaba el farol! 
Madre. 
¡Cómo temblaba el farolito 
de la calle! 
Era madrugada. Nadie 
pudo asomarse a sus ojos 
abierto al duro aire. 
Que muerto se quedó en la calle 
que con un puñal en el pecho 
y que no lo conocía nadie

Poeta en Nueva York

 LA AURORA

La aurora de Nueva York tiene 
cuatro columnas de cieno 
y un huracán de negras palomas 
que chapotean las aguas podridas.

La aurora de Nueva York gime 
por las inmensas escaleras 
buscando entre las aristas 
nardos de angustia dibujada.

La aurora llega y nadie la recibe en su boca 
porque allí no hay mañana ni esperanza

posible. 

A veces las monedas en enjambres furiosos 

taladran y devoran abandonados niños.

Los primeros que salen comprenden con sus huesos 
que no habrá paraíso ni amores deshojados; 
saben que van al cieno de números y leyes, 
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.

La luz es sepultada por cadenas y ruidos 
en impúdico reto de ciencia sin raíces. 
Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes 
como recién salidas de un naufragio de sangre.

TEXTOS DE RAFAEL ALBERTI

Marinero en tierra

   Si mi voz muriera en tierra 
llevadla al nivel del mar 
y dejadla en la ribera.

  Llevadla al nivel del mar 
y nombardla capitana 
de un blanco bajel de guerra.

¡Oh mi voz condecorada 
con la insignia marinera: 
sobre el corazón un ancla 
y sobre el ancla una estrella 
y sobre la estrella el viento 
y sobre el viento la vela!

Cal y canto

... Hay peces que se bañan en la arena
y ciclistas que corren por las olas. 
Yo pienso en mí. Colegio sobre el mar. 
Infancia ya en balandro o bicicleta. 
Globo libre, el primer balón flotaba 
sobre el grito espiral de los vapores. 
Roma y Cartago frente a frente iban, 
marineras fugaces sus sandalias. 
Nadie bebe latín a los diez años. 
El Álgebra, ¡quién sabe lo que era! 
La Física y la Química, ¡Dios mío, 
si ya el sol se cazaba en hidroplano! 
... Y el cine al aire libre. Ana Bolena,
no sé por qué, de azul va por la playa. 
Si el mar no la descubre, un policía 
la disuelve en la flor de su linterna. 
Bandoleros de smoking, a mis ojos 
sus pistolas apuntan. Detenidos, 
por ciudades de cielos instantáneos, 
me los llevan sin alma, vista sólo. 
New York está en Cádiz o en el Puerto.
Sevilla está en París, Islandia o Persia. 
Un chino no es un chino. Un transeúnte 
puede ser blanco al par que verde y negro.

Sobre los ángeles

El ángel bueno 

Un año, ya dormido, 
alguien que no esperaba 
se paró en mi ventana. 

¡Levántate! Y mis ojos 
vieron plumas y espadas. 

Atrás montes y mares, 
nubes, picos y alas, 
los ocasos, las albas. 

‹¡Mírala ahí! Su sueño, 
pendiente de la nada. 

¡Oh anhelo, fijo mármol, 
fija luz, fijas aguas 
movibles de mi alma! 

Alguien dijo: ¡Levántate! 
Y me encontré en tu estancia.

ENLACE APUNTES DE LENGUA Y LITERATURA

hola he encontrado una página bastante buena con apuntes de literatura muy bien organizados pues están enunciados igual que los epígrafes-preguntas de selectividad. Os lo dejo aquí por si queréis echadles un vistazo.

http://2bachilleratolengua.jimdo.com/apuntes-de-literatura-espa%C3%B1ola/1-la-poes%C3%ADa-l%C3%ADrica-anterior-a-1939/

ENLACE POESÍA MACHADO

AQUÍ OS DEJO UN ENLACE PARA QUE VEÁIS CONCRETAMENTE Y CON EJEMPLOS LOS SÍMBOLOS DE ANTONIO MACHADO. ECHADLE UN VISTAZO PORQUE OS SERÁ DE GRAN AYUDA PARA ENTENDER LOS POEMAS QUE VEAMOS.

http://jaserrano.nom.es/Machado/II.htm

TEXTOS TEATRO DEL ABSURDO

Acto II:

PAULA.-¿Es usted casado?

EL ODIOSO SEÑOR.-Sí. Claro. Todos los señores somos casados. Los caballeros se casan siempre... Por cierto que mañana, precisamente, tengo que ir a una boda... Se casa la hija de un amigo de mi señora y no tengo más remedio que ir...

PAULA.-¿Una boda por amor?

EL ODIOSO SEÑOR.-Sí. Creo que los dos están muy enamorados. Yo iré a la boda, pero en seguida me iré a Niza...

PAULA.-¡Cómo me gustaría a mñi también ir a Niza!

EL ODIOSO SEÑOR.-Mi finca de allá es hermosa. Tengo una gran piscina, en la que me doy cinco o seis baños diarios... ¿Usted también se baña con frecuencia señorita?

PAULA.-(Muy ingenua.) Sí. Pero claro está que no tanto como su tía de usted...

EL ODIOSO SEÑOR.-(Algo desconcertado.) ¡Claro! (Y saca del bolsillo una bolsa de bombones.) ¿Unos bombones, señorita? Para usted la bolsa...

PAULA.-(Aceptándolos.) Muchas gracias.

EL ODIOSO SEÑOR.-Por Dios... ¿Y qué echa usted en el agua del baño?

PAULA.-"Papillons de Printemps". ¡Es un perfume lindo!

EL ODIOSO SEÑOR.-Yo echo focas. Estoy tan acostumbrado a bañarme en Noruega que no puedo habituarme a estar en el agua sin tener un par de focas junto a mí. (Fijándose en PAULA, que no come bombones.) Pero ¿no toma usted bombones? (Saca un bocadillo del bolsillo.) ¿Quiere usted este bocadillo de jamón?

PAULA.-No tengo apetito.

EL ODIOSO SEÑOR.-(Sacando otro bocadillo de otro bolsillo.) ¿Es que lo prefiere de caviar?

PAULA.-No. De verdad. No quiero nada.

EL ODIOSO SEÑOR.-(Volviendo a guardárselos.) Es una lástima. En fin, señorita... (Acercándose más a ella.) ¿Me permite que le dé un beso? Después de esta conversación tan agradable, se ve que hemos nacido el uno para el otro...

PAULA.-(Desviándose.) No.

EL ODIOSO SEÑOR.-(Extrañado.) ¿Aún no? (Y entonces, de otro bolsillo, saca una carraca.) Con su permiso, me voy a tomar la libertad de regalarle esto. No vale nada, pero es entretenido...

PAULA.-(Cogiendo la carraca y dejándola sobre el sofá.) Muchas gracias.

EL ODIOSO SEÑOR.-Y ahora, ¿la puedo dar un beso?

PAULA.-No.

                                                                       Miguel Mihura, Tres sombreros de copa

Zapo: Bueno, ¿y qué hacemos ahora con el prisionero?
Sra. Tepán. Lo podemos invitar a comer. ¿Te parece?
Sr. Tepán. Por mí no hay inconveniente
Zapo, a Zepo. ¿Qué? ¿Quiere comer con nosotros?
Zepo. Pues...
Sr. Tepán. Hemos traído un buen tintorro
Zepo. Si es así, bueno.
Sr. Tepán. Usted haga como si estuviera en casa. Pídanos lo que quiera.
Zepo. Bueno
Sr. Tepán. ¿Qué? ¿Y usted, ha matado a muchos?
Zepo. ¿Cuándo?
Sr. Tepán. Pues estos días.
Zepo. ¿Dónde?
Sr. Tepán. Pues en esto de la guerra.
Zepo. No mucho. He matado poco. Casi nada.
Sr. Tepán. ¿Qué es lo que ha matado más, caballos enemigos o soldados?
Zepo. No, caballos no. No hay caballos.
Sr. Tepán. ¿Y soldados?
Zepo. A lo mejor.
Sr. Tepán. ¿A lo mejor? ¿Es que no está seguro?
Zepo. Sí, es que disparo sin mirar. (Pausa). De todas formas, disparo muy poco. Y cada vez que disparo, rezo un Avemaría por el tío que he matado.
Sr. Tepán. ¿Un Avemaría? Yo creí que rezaría un Padrenuestro.
Zepo. No. Siempre un Avemaría. (Pausa). Es más corto.
Sr. Tepán. Ánimo, hombre. Hay que tener más valor.
Sra. Tepán, a Zepo. Si quiere usted, le soltamos las ligaduras.
Zepo. No, déjelo, no tiene importancia.
Sr. Tepán. No vaya usted ahora a andar con vergüenza con nosotros. Si quiere que le soltemos las ligaduras, díganoslo.
Sra. Tepán. Usted póngase lo más cómodo que pueda.
Zepo. Bueno, si se ponen así, súeltenme las ligaduras. Pero sólo se lo digo por darles gusto.
                                                          

Fernando Arrabal Pic-Nic (fragmento)

TEXTO TEATRO REALISTA

Con un suspiro de disgusto, vuelve a recostarse en el pasamanos. Pausa. URBANO llega al primer rellano. Viste traje azul mahón. Es un muchacho fuerte y moreno, de fisonomía ruda, pero expresiva: un proletario. FERNANDO lo mira avanzar en silencio. URBANO comienza a subir la escalera y se detiene al verle. 

URBANO.-¡Hola! ¿Qué haces ahí?
FERNANDO.-Hola, Urbano. Nada.
URBANO.-Tienes cara de enfado.
FERNANDO.-No es nada.
URBANO.-Baja al «casinillo». (Señalando el hueco de la ventana.) Te invito a un cigarro. (Pausa.) ¡Baja, hombre! (FERNANDO empieza a bajar sin prisa.) Algo te pasa. (Sacando la petaca.) ¿No se puede saber?
FERNANDO.-(Que ha llegado.) Nada, lo de siempre... (Se recuestan en la pared del «casinillo». Mientras hacen los pitillos.) ¡Que estoy harto de todo esto!
URBANO.-(Riendo.) Eso es ya muy viejo. Creí que te ocurría algo.
FERNANDO.-Puedes reírte. Pero te aseguro que no sé cómo aguanto. (Breve pausa.) En fin, ¡para qué hablar! ¿Qué hay por tu fábrica?
URBANO.-¡Muchas cosas! Desde la última huelga de metalúrgicos la gente se sindica a toda prisa. A ver cuándo nos imitáis los dependientes.
FERNANDO.-No me interesan esas cosas.
URBANO.-Porque eres tonto. No sé de qué te sirve tanta lectura.
FERNANDO.-¿Me quieres decir lo que sacáis en limpio de esos líos?
URBANO.-Fernando, eres un desgraciado. Y lo peor es que no lo sabes. Los pobres diablos como nosotros nunca lograremos mejorar de vida sin la ayuda mutua. Y eso es el sindicato. ¡Solidaridad! Ésa es nuestra palabra. Y sería la tuya si te dieses cuenta de que no eres más que un triste hortera. ¡Pero como te crees un marqués!
FERNANDO.-No me creo nada. Sólo quiero subir. ¿Comprendes? ¡Subir! Y dejar toda esta sordidez en que vivimos.
URBANO.-Y a los demás que los parta un rayo.
FERNANDO.-¿Qué tengo yo que ver con los demás? Nadie hace nada por nadie. Y vosotros os metéis en el sindicato porque no tenéis arranque para subir solos. Pero ése no es camino para mí. Yo sé que puedo subir y subiré solo.
URBANO.-¿Se puede uno reír?
FERNANDO.-Haz lo que te de la gana.
URBANO.-(Sonriendo.) Escucha, papanatas. Para subir solo, como dices, tendrías que trabajar todos los días diez horas en la papelería; no podrías faltar nunca, como has hecho hoy...
FERNANDO.-¿Cómo lo sabes?
URBANO.-¡Porque lo dice tu cara, simple! Y déjame continuar. No podrías tumbarte a hacer versitos ni a pensar en las musarañas; buscarías trabajos particulares para redondear el presupuesto y te acostarías a las tres de la mañana contento de ahorrar sueño y dinero. Porque tendrías que ahorrar, ahorrar como una urraca; quitándolo de la comida, del vestido, del tabaco... Y cuando llevases un montón de años haciendo eso, y ensayando negocios y buscando caminos, acabarías por verte solicitando cualquier miserable empleo para no morirte de hambre... No tienes tú madera para esa vida.
FERNANDO.-Ya lo veremos. Desde mañana mismo...
URBANO.-(Riendo.) Siempre es desde mañana. ¿Por qué no lo has hecho desde ayer, o desde hace un mes? (Breve pausa.) Porque no puedes. Porque eres un soñador. ¡Y un gandul! (FERNANDO le mira lívido, conteniéndose, y hace un movimiento para marcharse.)¡Espera, hombre! No te enfades. Todo esto te lo digo como un amigo.

enlaces teatro Federico García Lorca y Valle-Inclán

HOLA. TAL Y COMO SE INDICA EN EL TÍTULO DE LA ENTRADA A UÍ OS DEJO VARIOS ENLACES DONDE PODÉIS COMPLETAR VUESTRA TEORÍA DEL TEATRO DE LORCA Y VALLE-INCLÁN Y SUS OBRAS DRAMÁTICAS FUNDAMENTALES.

LORCA
http://www.educacion.gob.es/exterior/centros/brest/es/materiales/teatrolorca.pdf

http://barondelabirra9.wordpress.com/2010/01/25/federico-garcia-lorca-caracteristicas-de-su-trayectoria-teatral/

VALLE-IMCLÁN
http://es.wikipedia.org/wiki/Esperpento

http://www.auladeletras.net/material/valle.pdf (A PARTIR DE LA PÁGINA 5)

Bueno, creo que con estas paginillas os sera bastante más lo que yo he dado en apuntes y en clase así que no dejéis de leerlos y completad los apuntes ¿vale?